Apenas a unos cientos de metros de La Alhambra, en la colina que domina la ciudad, se halla el carmen de la Fundación Rodríguez-Acosta, un prodigioso conjunto arquitectónico y de jardines que se asoma a Granada y que, por su blanca y ... depurada volumetría, lo hacen visible desde la distancia, conformándose en paisaje.
Construido entre 1916 y 1930, es un capricho moderno, una singular síntesis de la Secesión vienesa, del expresionismo, de la evocación grecolatina, así como de lo vernáculo, evidente, como carmen granadino, en su conformación en terrazas que incorporan el agua y la vegetación.
La autoría descansa en los arquitectos y artistas que en ese lapso trabajaron en su construcción y ornato, pero es la figura y los intereses de José María Rodríguez-Acosta (1878-1941), un cultísimo pintor simbolista y modernista, los que laten y trasminan en el que fue su estudio, en este ecléctico y fascinante espacio. Durante décadas, numerosos artistas pasaron por este lugar como residentes, viviendo y trabajando temporalmente en él.
Fue el caso de Miguel Ángel Moreno Carretero (El Carpio, 1980), quien residió en 2004 y que ahora, memoria y autoficción mediante, revisita aquella experiencia trascendental. En Navidad, como adelanto del proyecto, el artista recreó, a modo de maqueta, la escenografía del belén que Sorolla pintara en 'Esta noche es Nochebuena' (1898), pieza que le atrapó cuando era becario y que cuelga en el Instituto Gómez-Moreno, con sede aquí. En esa entrega, Moreno Carretero deambuló entre la arquitectura, el paisaje, la escenografía y la pintura, algo que está presente tanto en 'Carmen', su propuesta, como en este mágico conjunto.
Justo ahí descansa una de las grandes virtudes de las ocho intervenciones que realiza en distintos lugares de los jardines: la pertinencia del diálogo con el espacio, con el espíritu de Rodríguez-Acosta y con la identidad que imprimió a este enclave. Moreno Carretero parece reconocer los principios de su trabajo en este particularísimo carmen y en el papel del pintor que soñó, hace un siglo, un espacio tan escenográfico como este, que vacila entre el paisaje y la arquitectura, asuntos indisolubles en la poética del cordobés.
Así, la lucidez de ese diálogo y las resonancias que afloran, fruto también del trabajo con los comisarios –arquitectos en ejercicio–, se apoyan en varios aspectos. A saber, el juego con los imprecisos límites que adquieren aquí las disciplinas, de modo que se alude a la pintura mediante objetos escultóricos y paisajísticos, como el enorme caballete que se sitúa frente al paisaje, las autorrepresentaciones de pintores –un minúsculo Moreno Carretero con paleta asoma a través del teatral cortinaje del 'tholos'– o la recreación en un estanque de 'La isla de los muertos', de Arnold Böcklin.
Asimismo, su característico juego con las escalas (maquetas y elementos sobredimensionados), que ofrece valiosos virajes perceptivos y que, en este entorno, asume condición de 'mise en abyme' o juego de 'matrioshkas' (los cipreses rodean esa isla de Böcklin o el palomar que recupera adquiere la forma del edificio).
Lugar: Fundación Rodríguez-Acosta (Granada)
Comisarios: Juan Antonio Sánchez y Vincent Morales
Mimetizándose con lo sorpresivo, Moreno Carretero, desde la honestidad y admiración, incorpora sus micromundos en el universo de Rodríguez-Acosta.
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Miguel Ángel Moreno Carretero: micromundos en un universo
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