El cineasta convierte el poema épico de Homero en un espectáculo audiovisual rotundo, merced a un guion orgánico y natural que captura la esencia aventurera del relato
Regala esta noticia Añádenos en Google Matt Damon, como Odiseo, en un fotograma de la película. (Universal)Madrid
15/07/2026 a las 18:00h.No era tarea fácil llevar a buen puerto 'La Odisea' y Christopher Nolan, artífice de la cinta que este viernes llega a las salas de ... cine, lo sabía. «Es una obra de enorme importancia para la historia del mundo y el desarrollo de la cultura, pero nunca se ha adaptado para un taquillazo moderno. Eso me dio la energía que me empujó a enfrentarme al desafío que representa recrear el mítico mundo de la Grecia Antigua; me entusiasmó la idea de contar la historia, incluyendo todos sus enriquecedores temas, como no se había hecho antes», deja caer en unas notas de producción en las que asegura que la obra «es la base de casi todo el cine jamás rodado» y que está presente en todas las películas que ha hecho, aunque no se había dado cuenta hasta ahora de hasta qué punto. Algo que resulta sorprendente viniendo del director de 'Interstellar' (2014), una película con la que 'La Odisea' tiene todo que ver.
Quizá la grandeza de su nueva película resida precisamente en eso, en haber logrado hilvanarlo prácticamente todo de una forma tan orgánica y natural que el espectador apenas acusa la fatiga que se le presupone a un largometraje de estas dimensiones. Para ello ha tirado de la sabiduría del viejo Homero, cuya 'Odisea' destaca precisamente por su moderna estructura narrativa, comenzando 'in medias res', cuando la guerra de Troya ya ha terminado, y alternando varias líneas narrativas, con historias dentro de historias, metacomentarios y saltos en el tiempo para desgranar la épica gesta en torno a dos personajes: Odiseo y su hijo Telémaco.
Eso es exactamente lo que hace Nolan, que firma en solitario un guion que se desarrolla «en un tiempo de aparente magia» y que echa a andar en un palacio de Ítaca atestado de pretendientes, con Antínoo (Robert Pattinson) a la cabeza, para conquistar a la reina Penélope (Anne Hathaway). Ella y su hijo Telémaco (Tom Holland) llevan veinte años esperando el regreso de Odiseo (Matt Damon). Saben que jugó un papel destacado en la guerra de Troya, pero no han vuelto a tener noticias suyas, e Ítaca reclama ya la presencia de un rey en el trono que pueda comandar un ejército que la defienda de los peligrosos pueblos del mar.
Arriba, vista de los ciudadanos de Troya arrastrando el caballo; debajo, Matt Damon y Anne Hathaway.. (Universal)Telémaco emprenderá un viaje a Esparta para hablar con su rey, Menelao, hermano de Agamenón, junto al que Odiseo libró la batalla de Troya, y tratar así de dar con el paradero de su padre. Mientras tanto, un desmemoriado Odiseo, protegido por Atenea (Zendaya), va intentando recordar junto a Calipso (Charlize Theron) qué clase de pruebas ha tenido que sortear que le han llevado hasta esa isla perdida del Mediterráneo.
El equilibro entre la narración y la acción es magistral, dando contexto al pasado de Odiseo y reuniendo, uno a uno, todos los episodios que hacen de 'La odisea' la fabulosa y memorable aventura que es. Con una atención al detalle exagerada, hay en 'La odisea' mucho de producción artesanal, de un cine que ya no se estila, que evita en la medida de lo posible los efectos especiales digitales y usa el ordenador cuando no hay más remedio, que tira de cientos o miles de extras cuando es necesario y en el que cada elemento parece tener su peso real. «Lo que he descubierto haciendo cine en todos estos años, no importa que se trate de 'El caballero oscuro', 'Interstellar' u 'Origen', es que las ideas fantasiosas deben estar ancladas en la realidad», explica el cineasta. «Si estas películas han funcionado, creo que parte de su atractivo y de su poder viene del hecho de que el público se creyó esos mundos emocionantes, plagados de cosas estrafalarias», apunta.
Arriba, un fotograma de la batalla de Troya; debajo, Christopher Nolan y Hoyte Van Hoytema, con la cámara IMAX, entre los extras, y Tom Holland como Telémaco.. (Universal)Esa veracidad y fisicidad se palpan en el esforzado trabajo de los vecinos de Troya al arrastrar el caballo-trampa que franquea los muros de su ciudad, pero también en el áspero encuentro que el batallón tiene con Polifemo, el cíclope hijo de Poseidón, que en un instante parece emular a 'Saturno devorando a su hijo' de las pinturas negras de Goya; en las embestidas del mar e incluso en la forma en la que la hechicera Circe convierte a las huestes de Odiseo en cerdos, con un argumento que bien podría indicar que Nolan ha escuchado a las voces críticas que señalan que en sus guiones no hay un solo personaje femenino interesante.
Noventa días y seis países
Rodada en poco más de noventa días en Marruecos, Grecia, Italia, Islandia, Escocia y Estados Unidos, la espectacular fotografía, que tan pronto recoge la intimidad del palacio, a la luz de las antorchas, como la feroz batalla de Troya –ojo a las secuencias de acción– o la belleza de un paisaje agreste, es obra de Hoyte Van Hoytema, el director con el que Nolan trabaja desde 'Interstellar' (2014). La película se ha rodado por vez primera de forma íntegra, y gracias a unas nuevas cámaras menos pesadas y más silenciosas diseñadas ad-hoc, en formato IMAX 70 mm, un sueño largamente acariciado por Nolan. ¿El resultado? Fotogramas llenos de detalle, profundidad y resolución y una experiencia más inmersiva que tienen su contrapartida: solo cuarenta cines en todo el mundo pueden exhibir la película tal y como la ha diseñado Nolan y con la relación de aspecto escogida, 1.43:1. Ninguno de ellos está en España, que cuenta con varios cines IMAX y otros con 70mm, pero no con ambas características a la vez. Pese a todo, estas salas se beneficiarán de ese detalle extra.
La banda sonora de Ludwig Göransson es la otra gran baza de una cinta rotunda y estimulante, que apenas decae con el paso de las horas. El ganador de tres oscars ha escrito una partitura ecléctica, en la que predomina la tensión, con esos crescendos interminables, especialmente certeros en el encuentro con Polifemo o el clímax final, pero que también deja espacio a la melodía para deslumbrar al espectador en secuencias como la de las sirenas.
Ludwig Göransson, con su ecléctica partitura, es la otra gran baza de una cinta rotunda, que apenas decae con el paso de las horas
Con unas interpretaciones correctas, en las que sobresalen Damon, Hathaway y Pattinson, Christopher Nolan adapta con nota esta historia que aborda el viaje del héroe y que por el camino toca temas como la lucha contra el paso del tiempo, el precio del orgullo –es muy interesante cómo trata la argucia del caballo y la falta de honorabilidad y respeto–, las consecuencias de la guerra y sus traumas, la lealtad, la fidelidad, el deseo de volver al hogar o la relación entre los humanos y los dioses.
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