Memoria Sur
Estampas de Málaga | Monumentalidad chocante Regala esta noticia Añádenos en Google 23/09/2026 a las 22:52h.Patrocinado por:
Descubre la historia visual de Málaga a través de un recorrido fotográfico único. En Estampas de Málaga. Memoria SUR, el historiador Javier Ramírez utiliza el ... concepto de triangulación topográfica para trazar un mapa emocional y fotográfico de la ciudad. Aplicando los tres principios de la fotografía clásica —enfoque, profundidad de campo y tiempo—, el autor analiza la evolución del patrimonio histórico malagueño y desvela las capas que los años han dibujado en la capital. Explora este fascinante análisis visual y redescubre el pasado y la memoria de Málaga a través de sus imágenes.
(1) Hacia 1910, el monumento aparece en la imagen según el diseño original.(2) 1931-1937, la figura del marqués desaparece del conjunto escultórico, las lápidas laterales se cubren de hojarasca y solo queda visible la figura femenina.(3) A partir del 1937, y durante buena parte de la Dictadura, se vuelve a colocar la figura de Carlos Larios y se elimina de la vista el desnudo femenino. (Fondos Thomas (1) y Roisin (2), Instituto de Estudios Fotográficos de Cataluña. Bienvenido-Arenas (3), Archivo Histórico Fotográfico Universidad de Málaga)Amueblar una ciudad debe ser tarea harto compleja. Seleccionar y adecuar el manto vegetal que atempere la refracción asfáltica, diseñar espacios ajardinados que armonicen con el entramado metropolitano, ordenar de manera eficiente la instalación de elementos reguladores del tránsito, del alumbrado y del menaje diverso que constituye el mobiliario urbano deben ser labores que en su ejecución requieran un alto grado de capacitación técnica. Menos pericia parece exigir la instalación de estatuas y monumentos en la ciudad. Aun así, imagino que razones de orden histórico, patrimonial, cultural o social deben primar a la hora de seleccionar motivos, volúmenes y lugares. En Málaga esta cuestión se muestra, al menos desde la perspectiva histórica, poco propicia al acuerdo.
Los ejemplos en este sentido son numerosos: En el primer plano que se hizo del trazado del Parque figuraba un monumento a Cánovas del Castillo en reconocimiento a su intervención ante el gobierno de la nación para que Málaga contara con este gran jardín; la realización del monumento tardó casi ochenta años. Pasados estos, la imagen de Cánovas se vino a poner (1975) en la recoleta Glorieta de la Provincia, en el lugar del Parque que hoy ocupa el Festero. En aquel emplazamiento permaneció algo más de veinte años.
6 de mayo, de 1931 Málaga
«Se va a proceder inmediatamente al arreglo del jardín y a la colocación en lugar preferente de la figura representativa del trabajo. Estima el alcalde que esta determinación será acogida con agrado por indígenas y forasteros». El Cronista -en Notas del Municipio-
La noche 14 de abril de 1931, la efigie del primer marqués de Larios fue descabezada y el cuerpo arrastrado por las calles hasta terminar siendo arrojado al agua y sepultado en el légamo del puerto. En su lugar, en vez de la figura femenina del conjunto monumental, que hubiera podido ser representación de la Málaga republicana, se colocó la estatua del trabajador, que también era de bronce. El marqués tardó veinte años en volver al pódium.
Más tarde, el túmulo dedicado a Torrijos se vio igualmente trastocado hasta ser convertido en otra cosa. Desde 1842, el general Torrijos y sus 48 compañeros —fusilados en las playas de San Andrés (11 de diciembre, 1831) con el silencio cómplice de una parte notable de la población malagueña— contaba con un monumento conmemorativo en la plaza de la Merced. Tras la guerra, durante muchos años, la base del obelisco, especialmente la lápida en la que se lee «A la vista de este ejemplo, ciudadanos, antes morir que consentir tiranos», se cubrió con una tupida hojarasca convirtiendo el mausoleo en un homenaje a la espesura.
Otro ejemplo, ya comentado en estas Estampas, es el del monumento al comandante Benítez.
Noviembre de 1974 Málaga
Actual avenida Ingeniero José María Garnica
Estas dos fotografías nos acercan al aspecto que ofrecía el entorno de la Explanada de la Estación entre el Asilo de San José, de la Hermanitas de los Pobres, y el antiguo edificio de la desaparecida Aceitera Bertolli. Del vaso de la fuente, que hoy aparece en la cartografía como Fuente de los Gálvez, surgía entonces como aquí vemos tres monumentales obeliscos de los que no queda más que memoria fotográfica.
Estos ejemplos se me ocurren al hilo del debate que se ha abierto entre una corriente que defiende la impronta que hoy ofrece la entrada del puerto y otra que aboga por el traslado de las estatuas colosales. La cuestión me sugiere algunas preguntas:
¿No es cierto que la vista franca del puerto —tradición identitaria de la ciudad de Málaga— se rompe con la nueva instalación? ¿No es cierto que las figuras minimizan por aplastamiento volumétrico a las esculturas de su entorno inmediato? Es decir, Cenachero y monumento al marqués Larios. ¿No es más cierto que esa brillante red de oro se compadece mal con la sufrida tradición de los jabegotes que mal se ganaban la vida tirando del copo? ¿Es esta la imagen de la nueva Málaga?
Quizás la respuesta esté en que se trata solo de una operación de marketing. Si es así, no cuentan ni la ética ni la estética. La cuestión es si funciona o no funciona; es decir, si vende o no vende. Y eso está por ver.
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