Arte
Un Velázquez sale del armarioEs un retrato inédito del conde-duque de Olivares con armadura que el experto Salvador Salort-Pons atribuye «sin duda» al genio sevillano
Regala esta noticia Añádenos en Google Detalle del retrato del conde-duque de Olivares atribuido a Velázquez por Salvador Salort-Pons. (Ars Magazine)Madrid
02/07/2026 a las 13:01h.Cuando se creía que toda la obra de Diego Velázquez de Silva (1599-1669) era conocida e inventariada, sale a la luz un retrato inédito: ' ... El conde-duque de Olivares con armadura'. Habría sido pintado «sin duda» por el genio sevillano, según el experto Salvador Salort-Pons. Confirma el especialista en el pintor de 'Las meninas' que se trata de un Velázquez «absolutamente inédito», nunca publicado antes y desconocido por la crítica.
El especialista no explica si pertenece a una colección particular o a alguna institución. Sí confirma que está «muy bien conservado» y que se expondrá en Detroit. Para el experto estamos «ante la aportación más significativa al catálogo de Velázquez en los últimos años», tanto por la calidad de la obra como por tratarse de «la primera imagen documentada del conde-duque con armadura»
El 'velazcólogo' y director del Detroit Institute of Arts da cuenta del hallazgo en la revista 'Ars Magazine'
Los dueños de la tela le invitaron a verla a finales del año pasado, ha precisado Salort-Pons al diario ABC. Pudo verla y analizarla en detalle en un estudio de restauración en Madrid. Tras el análisis técnico, la pieza se restauró. La tela ya estaba en el radar del especialista, que publicó un texto sobre el 'desaparecido' cuadro hace dos décadas, tras hallar información sobre la pintura en los archivos secretos vaticanos que daba cuenta de su existencia.
Pronto comprendió que la documentación con la que se había topado en 2004 estaba relacionada con el cuadro que pudo ver hace apenas unos meses. El especialista ha confirmado que el estado de conservación de la pintura es «increíble». Pero no se pronuncia sobre la posibilidad de que la tela salga al mercado, donde alcanzaría un precio multimillonario. Tampoco ha trascendido si la tela tiene algún tipo de protección patrimonial y si sería vendible y exportable.
A Detroit
Salort-Pons sí ha confirmado que el cuadro se va a incluir en una exposición en Detroit en enero próximo. Será una muestra dedicada a los primeros retratos que hizo Velázquez, cuando el poderoso aristócrata y valido del rey Felipe IV, Gaspar de Guzmán y Pimentel, llegó a Madrid.
Da por «seguro» que estamos ante una obra de Velázquez y cree que «seguramente» es el lienzo inventariado en la colección Barberini en 1631. También habría el modelo del grabado 'Retrato alegórico del conde-duque', que Paulus Pontius realizó en 1626 en colaboración con Rubens y Velázquez, probando que el grabador pudo ver el retrato de Olivares con armadura.
Radiografía de la obra que permite observar varias correciones. (Ars Magazine)Según Salort-Pons la legación del cardenal Barberini viajó a Madrid 1626. Para dar relevancia a la visita, el conde-duque encargó dos retratos, uno suyo y otro del cardenal, para intercambiarlos. El aristócrata habría encargado ambos retratos a Velázquez, que llevaba ya tres años en la Corte.
El retrato que Velázquez hizo de Barberini no habría sido del agrado de Cassiano del Pozzo, secretario del prelado, coleccionista y mecenas. Por eso se encargó otro retrato del cardenal a Juan van der Hamen. No se conoce el paradero de ninguno de aquellos retratos que serían «la carta de presentación del conde-duque ante el legado papal».
Explica Salort-Pons en su artículo que Velázquez pintó varios retratos del conde-duque de cuerpo entero. Uno de ellos, datado en 1624, está en el Museo de Arte de Sao Paulo. Hay otras dos versiones datadas en 1625: una en la Hispanic Society of America de Nueva York y otra en la colección Várez Fisa.
La comparación de estas telas ha sido determinante para la atribución a Velázquez del retrato que ahora sale 'del armario'. Es un busto del todopoderoso valido en el que aparece pertrechado con una armadura y la banda roja de capital general del ejército. «El análisis radiográfico sugiere que Velázquez representó inicialmente a Olivares sin armadura y con una indumentaria oscura», explica Sarlot-Pons en su artículo. Hubo más correcciones y la indumentaria original, tal vez de piel oscura, quedó luego «debajo de metal».
Cree el experto que Velázquez lo retrató finalmente con armadura porque Olivares preparaba la Unión de Armas. Esto es, que trataba de crear un ejército para asentar la hegemonía militar española en toda Europa y en América. Por eso se le retrata con armadura y destacando el porte militar. Una maniobra concebida para reforzar a la monarquía española, que sería «un fracaso total».
«El exhaustivo análisis técnico del retrato de Olivares confirma que los materiales y la técnica son coherentes con la obra de Velázquez de mediados de la década de 1620; en particular, con el Retrato de Felipe IV del Museo del Prado, datado hacia 1626-1628», ha confirmado el análisis.
Grabado de Paulus Pontius basado en el retrato que ahora sale a la luz. (Ars Magazine)Como en el caso del retrato de Olivares en el de Felipe IV «las radiografías revelan que Velázquez reelaboró la imagen del rey, pintado en origen con un traje negro antes de sustituirlo por una armadura». «La preparación del lienzo coincide además con la práctica habitual del sevillano para este periodo: una fina capa base de pigmentos blancos y negros cubierta con una imprimación rojiza», escribe el experto.
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