Esta exposición dedicada a las artistas del movimiento prerrafaelita (hermandad fundada en Gran Bretaña en 1848 por siete disidentes de la estética victoriana) es pionera y lo más probable es que no volvamos a ver algo semejante en Madrid, así que no desaprovechemos ... la ocasión.
Organizada en colaboración con La Piscine-Musée d'art et d'industrie André Diligent, de Roubaix, donde viajará en 2027, es una de las muy contadas muestras que se les han dedicado a estas pintoras marginadísimas –en la retrospectiva clásica 'The Pre-Raphaelites', celebrada en la Tate en 1984, solo se incluía a Elizabeth Siddal– desde que, en 1990, historiadoras como Elaine Shefe o la propia Pamela Gerrish Nunn, comisaria de esta cita, emprendieron una tarea revisionista –estudiando las extraordinarias colecciones de pintura victoriana de la Manchester Art Gallery– que culminó con la muestra 'Pre-Raphaelite Women Artists', de 1997, en ese museo y cuyo catálogo sigue siendo la biblia académica para cualquier estudio de género dentro del arte victoriano.
La Fundación Mapfre saca a flote a las otras 'Ofelias' del prerrafaelismo
Aquella muestra, pionera y desmitificadora, tan solo viajó posteriormente a los museos de Birmingham (1997) y Southampton (1998); luego, se hizo 'Pre-Raphaelite Sisters' (National Portrait Gallery, 2019), comisariada por Jan Marsh –que había curado 'Pre-Raphaelite Women Artists' junto a Gerrish Nunn– y prácticamente nada más hasta hoy. Felicitemos pues a la Fundación Mapfre.
No me parece oportuno poner en relación el centenar de obras aquí expuestas con las de los siete miembros masculinos de la Hermandad: a mí todas me parecen maravillosas y más teniendo en cuenta que todas las artistas representadas fueron prácticamente autodidactas y en gran medida amateurs porque no se les permitía ejercer como profesionales. En resumen: «El grado en que el interés o el talento artístico quedaban supeditados a prescripciones universales sobre el papel de la mujer en la sociedad difícilmente puede exagerarse», escribe Gerrish Nunn.
No se trata por tanto de buscar la calidad –que me parece altísima en todos los casos, aunque no hay obras tan grandes y composiciones tan ambiciosas como las de Hunt, Millais o Rossetti, sino más bien paisajes, retratos y escenas intimistas de pequeño formato–, sino de disfrutar de lo diferente y específico; y de lo complementario: estas artistas enriquecen y amplían el universo prerrafaelita (que es la tesis de la comisaria). Durante la visita, esta me da una palabra: «Earnest». Seriedad, sinceridad, honestidad… Hay aquí, diría, una voluntad sincera de pintar bien.
La muestra reúne a 42 artistas y se ha dividido en los siguientes epígrafes: 'Un arte de la vida cotidiana' –que estudia la obligada permanencia de la mujer en el espacio doméstico y los temas de su pintura–, 'Belleza y verdad en la Naturaleza' y 'Un mundo en un grano de arena' –excelentes paisajes, increíblemente detallistas, rayanos con lo onírico, y estudios de animales y plantas conectados con el nacimiento de la ilustración científica–, 'Realidades imaginadas' –la característica fantasía prerrafaelita–, 'Personajes de la realidad y de la ficción', 'Inocencia decorativa' –el contacto con el hogar y los niños–, 'Lo útil y lo bello' –artes decorativas– y 'Medievalismo' y 'Esperanzas y sueños', los temas clásicos del Prerrafaelismo. Catálogo muy recomendable con tres ensayos valiosos.
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