Es posible que sean pocas, poquísimas las artistas cuya reivindicación hoy pueda hacerse sin forzar la maquinaria para adecuarlas a la mirada de la sociedad actual.
Porque, como bien indica la comisaria de esta intensa y necesaria muestra en el Centro Botín dedicada ... a María Sol Escobar –desde muy pronto, Marisol (1930-2016)–, fue esta una creadora escurridiza e inclasificable; protofeminista, cuando estaba aún por llegar el coletazo de la segunda ola; ecologista, decolonial y 'queerfriendly'. Y eso, cuando la mitad de estos conceptos no se habían ni acuñado, lo que aún tiene más mérito.
Viviendo como vive un momento dulce esta autora, con distintas retrospectivas en el Norte de Europa ensalzando esa escultura pop que la dio notoriedad, lo sencillo para el Botín habría sido haberse sumado a ese carro.
Marisol, la artista que pasó toda su vida huyendo
Por eso es más loable haber evitado la tentación y haber sabido incardinar el deseo de revisar su labor con la propia filosofía de este centro, que, cada dos años, le lleva a investigar las distintas prácticas del dibujo contemporáneo (y así se 'estrenó' con Goya y continuó después con Juan Muñoz o Silvia Bächli).
En cualquier caso, Laura Vallés Vílchez, la comisaria, ha sabido construir un relato, que si bien no es cronológico en sentido estricto, sí que revisa la biografía de una creadora que consiguió alcanzar más notoriedad en el pop antes que Warhol (al que le unió una gran amistad) y que participó en grandes citas internacionales como la Bienal de Venecia o la Documenta IV en 1968 (¡incluso formó parte de la Expo de Sevilla de 1992!), en base sobre todo al conjunto de dibujos del legado que, a su muerte, la creadora cedió al Buffalo AKG Art Museum –aunque hay aquí otros importantes préstamos como 'Untitled' (1960), del MoMA–, siendo esta la primera gran revisión de la artista desde esta técnica.
Y si se preguntan por qué es este museo perdido de la América profunda el albacea de su herencia, han de saber que eso se debe a que fue también el primero que apostó por ella comprándole una obra. Esto sí que es un ejercicio de memoria y generosidad.
Como les decía, no ha querido Vallés esbozar un recorrido biográfico, que se truncaría por la propia ortogonalidad del Centro Botín, y que la comisaria, de hecho, propicia que así no sea con la introducción de obras de otra naturaleza (vídeos o esculturas –todo hay que decirlo– significativas en la trayectoria de la artista) de épocas dispares al periodo analizado.
Así, la entrada a la muestra se realiza con una de las películas rodadas por Warhol a comienzos de los 60 (habrá más más adelante), esta, protagonizada por Marisol junto a su escultura 'Women and Dog' (hoy propiedad del Whitney Museum) y que es en cierto sentido una declaración de intenciones: Ella, en silencio, como un tótem más, mujer racializada, latina, migrante, protagonizando la escena pero sin acapararla. Como 'su' vida misma...
Así, ha preferido su responsable que la muestra se organice en torno a tres movimientos, tres momentos de fuga en el devenir vital de Marisol. Pero antes de alcanzar el primero, el que además da título a la cita, una sala sitúa a la creadora biográfica y estilísticamente: son esas fotos familiares que sirven para ver cómo ya se autodefiniría como Marisol y para introducir la cuestión del suicidio de la madre cuando ella contaba con 11 años, lo que la llevó desde entonces a una mudez selectiva. O esos dibujos para el anuario escolar (primeras obras públicas), o los de un cuaderno de bocetos realizado entre 1958 y 1960 que la acompañarían toda la vida y con las bases de lo que sería su desarrollo de la técnica hasta la muerte: uso del color, empleo del cuerpo fragmentado, disposición de las formas por bloques, inclusión de textos, referencias a la pérdida, a la fertilidad, empleo de símbolos como las manos o las máscaras...
La primera huida llega en 1958. Ya había expuesto colectiva e individualmente con el mismísimo Leo Castelli. La crítica la reduce a 'belleza latina' o 'descendiente amazónica'. Como para no escapar. «¿Cómo te puedes ir ahora, cuándo todo está por comenzar?», le dirá el galerista. La segunda, será cuando aumente la tensión social en EE.UU., con los movimientos por los derechos civiles y el auge del feminismo, en el contexto de la guerra de Vietnam. El destino será el sudeste asiático y Polinesia, que traerá un cambio en el cromatismo, la expresividad y hasta en la sensualidad de los motivos (no hay más que ver 'Get away from my Fish', otro clásico).
Pero antes habrá coqueteos con las imágenes históricas de los pueblos indígenas (que a ojos de hoy serían tachados de apropiacionismo cultural). La tercera, metafórica: no por poética, menos dolorosa: la propiciada por el alzheimer como enfermedad que padeció. Pese a esta, la exposición deja claro que la pulsión por dibujar se mantendrá hasta el fin (esos sobres garabateados o ese homenaje a su cuidadora). Porque, como cuenta la comisaria, si la escultura le sirvió para intimidar, el dibujo fue el escenario para mostrarse íntima.
Dirección: Plaza Emilio Botín, Paseo de Pereda, s/n
Entre medias, su cultivo de la gráfica, su interés por el teatro o la danza (única vez que el dibujo es boceto), su amor por el mar (fue excelente buceadora y rodó películas de sus incursiones marinas)... La cita nos da incluso la oportunidad de escucharla; mujer tímida, de pocas palabras, pero rotunda. Sin duda alguna, Marisol, subvirtiendo ese comentario machista, calladita estuvo siempre inmensa. De ello dan fe sus trazos a voces.
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Marisol en Santander: calladita estás inmensa
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